《都挺好》即將迎來大結(jié)局。

　　過去三周時間里，這部聚焦原生家庭的劇集引發(fā)熱議，成為近年繼《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《大江大河》等之后，由正午陽光團隊打造的又一部叫好又叫座的國產(chǎn)劇。從體制內(nèi)到獨立制片公司，以制片人侯鴻亮為首的核心骨干始終以內(nèi)容品質(zhì)為首要追求，不迷信數(shù)據(jù)，不盲從潮流。

　　反應(yīng)現(xiàn)實生活的家庭劇是中國電視劇市場從來不缺乏的重要門類。然而近兩三年卻鮮有這類電視劇能夠突出重圍成就“爆款”。《都挺好》以獨特的視角和題材，用一個原生家庭的生活為引子，給觀眾帶來了全景式的現(xiàn)實生活描述，成為近期大家茶余飯后的重要討論話題。

　　成為“爆款劇”是每一部電視劇希望達成的目標(biāo)。但如何定義爆款，在新媒體時代一直沒有標(biāo)準(zhǔn)。通過對《都挺好》熱度的研究和收集，我們可以給新時代的優(yōu)質(zhì)爆款劇做一個明確的符合標(biāo)準(zhǔn)：收視率上升趨勢明顯，后期單集至少突破1.5以上；日均相關(guān)話題至少五次熱搜起；貓眼數(shù)據(jù)全網(wǎng)熱度榜第一；豆瓣8分以上；微信指數(shù)峰值最高突破3300萬；劇中人物的表情包、臺詞被廣泛應(yīng)用于網(wǎng)絡(luò)，不僅限于娛樂行業(yè)從業(yè)者；公共場所隨處可見各色觀劇者……

　　每一個爆款的總結(jié)陳詞都像是馬后炮，但真正能做到每一環(huán)節(jié)都不失水準(zhǔn)的作品少之又少。不如就抓住《都挺好》幕后的十一個關(guān)鍵問題，看看正午陽光和這部劇是如何一步一步走到了今天。

　　角色的厚度：孤獨的老人和坍塌的父親

　　《都挺好》播出后，“集所有中國老人缺點于一身”的蘇大強徹底火了。如果硬要選擇一個該劇的男主角，相信蘇大強一定當(dāng)仁不讓。相比于蘇家的子女媳婦兒，這位父親的角色復(fù)雜性和厚度，無疑是所有人物之首。劇中的他市井、頑固、自私自利、倚老賣老，以近乎撒潑的方式折磨著每個子女。網(wǎng)友繪制的蘇大強表情包在社交網(wǎng)絡(luò)躥紅，更令這個人物成功“出圈”，Q版表情包展現(xiàn)了蘇大強戲精附體的幾個瞬間：碎碎念要錢要房、假裝高血壓、嚷著要跳樓等，作妖不停。

　　在中國傳統(tǒng)文學(xué)、影視作品中，父親形象總是高高在上。

　　李安導(dǎo)演的“父親三部曲”（《推手》《喜宴》《飲食男女》）對此有過深刻的反思，國產(chǎn)劇還沒有過深入闡述。《都挺好》便展現(xiàn)了“父親形象的坍塌”，這也是正午陽光董事長、知名制片人侯鴻亮第一次讀《都挺好》小說后最大的感受：“突然有一天，你會發(fā)現(xiàn)父親老了，會發(fā)現(xiàn)父親不一定總是對的，這是我們成長經(jīng)歷中可能都會面臨的事。”

　　導(dǎo)演簡川訸說：“老人作都是有原因的，我們身邊都有老人、父母，蘇大強很孤獨。他住在明成家，種種事件都表現(xiàn)出寄人籬下的壓抑�？吹胶竺�，會覺得他其實挺可憐的。”

　　對于老伴去世，蘇大強自始至終沒表現(xiàn)出一絲悲傷或懷念的神情，在去葬禮的路上都把遺照扣過來不愿多看一眼。更讓兒女無法接受的是，老伴去世還不到一年，蘇大強就與全家為敵，堅持要娶小保姆為妻，上演了一段荒唐的黃昏戀。

　　是蘇大強無情嗎？導(dǎo)演簡川訸這樣認為：“及時表露出自己的悲哀的確是正常的思維方式，我們的影視劇里也永遠是這樣灌輸?shù)�。但我身邊一位親人的真實情況是，老伴去世半年后他才反應(yīng)過來，這半年里完全是懵的。每個人的情緒宣泄點是不一樣的。” 侯鴻亮則認為“這個人物需要在一定時間寬度里去展現(xiàn)，像皮球一樣，前面壓得越低，后面就會彈得越高，形成人物張力。”

　　有網(wǎng)友開了一個腹黑的腦洞：蘇大強會不會是故意不及時叫救護車？劇中后半段蘇明玉也提出過質(zhì)疑。簡川訸說：“那不可能，腦洞太大了。他只是慌了，錯過了最佳搶救時機。”

　　真實的細節(jié)：源于認真的前期調(diào)研

　　好的現(xiàn)實主義作品一定是建立在豐富的生活素材之上。

　　姚晨在開拍前結(jié)識了三位真實的銷售總監(jiān)，去工廠跟她們一塊體驗生活。她從她們身上觀察到很多細節(jié)，比如做銷售的不能穿太明顯的名牌衣服，不能開太張揚的車，這樣去談價格的時候會引起客戶心理反感；銷售經(jīng)常會在各個辦公區(qū)之間來回穿梭，所以不方便穿高跟鞋。她將這些細節(jié)反饋給了導(dǎo)演和造型師，重新包裝了蘇明玉這個人物。

　　蘇大強去看房，從兜里掏出一把珠子撒到地上看地面平不平，連賣房的中介都忍不住稱奇，令觀眾get實用技能；蘇大強總結(jié)理財被騙經(jīng)驗，蘇明玉舉報審計人是自己親二嫂，給大家科普了一番金融常識。

　　《都挺好》里關(guān)于職場的部分亦做過精密調(diào)研，比如中國機床生產(chǎn)行業(yè)的現(xiàn)狀，銷售經(jīng)理的工作狀態(tài)和收入情況，公司上市的真實案例等等。

　　有時候觀眾出戲就在一瞬間，主創(chuàng)團隊在方方面面做的大量采訪調(diào)研，保證了作品根基的扎實。

　　妥帖的造型：為人物服務(wù)

　　作為一部女性向都市劇，《都挺好》里幾位女性角色的造型十分亮眼，服飾和包包品牌為被許多時尚公號追捧。但更值得一提的是，造型在這部劇里并不僅僅是品牌符號，恰如其分的時裝語言成就了人物狀態(tài)的潛臺詞。

　　劇中蘇明玉身為公司銷售總監(jiān)，多選擇低調(diào)有質(zhì)感的小眾品牌，突出身份特點，但當(dāng)她和石天冬去茶園休假時，則選擇了一件色彩鮮亮的枚紅色風(fēng)衣，無須角色多言，造型便襯托出小女生般的戀愛心情。

　　劇情前半段李念飾演的朱麗常常穿著花哨的奢侈品牌，觀眾一看就知道她是個稍微有點拜金和炫耀心理的“小公主”，在見蘇家人時，她都一定要會拎上logo最顯眼顯然的包，和常年在美國定居一身休閑運動風(fēng)的大嫂一比較，角色性格呼之欲出。

　　煙火氣的置景：接地氣的基礎(chǔ)

　　近年一直流傳過的一個說法是：正午陽光的戲里，演員總片酬會被控制在合理的范疇之內(nèi)，制作預(yù)算會被重點用在提升制作品質(zhì)上。

　　《都挺好》選擇了風(fēng)景如畫的蘇州作為外景，而所有家、石天冬餐館內(nèi)景都是在攝影棚里搭的。據(jù)演員李念講述，家里桌上的零食都是可以隨時拿起來吃的，茶壺里有熱茶，擰開水龍頭有自來水，這樣細致真實的場景給了演員很大的代入感和創(chuàng)作空間。也有網(wǎng)友注意到，明成朱麗家背景處的細節(jié)十分生活化，不像以前很多現(xiàn)代劇的家庭都給人一種樣板間的感覺。

　　簡川訸導(dǎo)演回應(yīng)，這就是正午陽光一直以來的制作水準(zhǔn)，《歡樂頌》時已經(jīng)如此。

　　蘇明哲一家在美國的戲份是在蘇州城外的一個小鎮(zhèn)上拍的。劇組為此特地調(diào)了一批美國車型、車牌、群演等，也將住宅內(nèi)外布置得更美國化。侯鴻亮和簡川訸坦言，美國戲的搭景可能存在一點點遺憾，但一部電視劇要在一百天內(nèi)做到每個細節(jié)都完美是不可能的，所以只能抓大放小，先保證把最重要的部分做好。

　　一部劇從導(dǎo)演演員到幕后制作，每個部門的精益求精都是奠定這部劇制作品質(zhì)的基石，《都挺好》已經(jīng)做到了國產(chǎn)劇一流水平。

　　平衡的選材：家庭是主核 職場是點綴

　　《都挺好》有著得天獨厚的IP優(yōu)勢，“阿耐寫現(xiàn)實題材的內(nèi)容，包括中國的職場，是非常獨到的。”侯鴻亮表示。

　　但在劇版開拍之前，正午陽光團隊就劇中應(yīng)該展現(xiàn)多少職場戲進行過爭論，最終達成一致：這個劇的定位就是家庭劇，職場部分只是為了服務(wù)蘇明玉這個人物，僅此而已。另外，老蒙和明玉之間像是另一種父女關(guān)系，可以和親生父女關(guān)系形成對比。

　《都挺好》里刻畫了很多職場戲份：她巧妙處理與上司、同事的關(guān)系，她力挽狂瀾解救了公司危機，她以自己的職場地位暗中為大哥二哥二嫂的工作助力，甚至連老板家族的一團亂麻，她作為外人都能聰明化解。而這條職場線是為了與家庭線形成鮮明對比——即便是蘇明玉這樣頂級厲害的人物，都無法解決自己的家庭難題，可見清官難斷家務(wù)事。

　　主創(chuàng)們選擇弱化職場線、突出家庭線，直到全劇偏后的地方，才通過小蒙的疑惑交代出蘇明玉到底從事的是什么行業(yè)，這樣才不會過早分散觀眾的關(guān)注和討論焦點。有抓有放是《都挺好》主創(chuàng)的理性選擇，如果面面俱到地深化職場部分，可能就不止46集了，整個劇的主題也會被沖散。

　　反套路劇情：真實生活拒絕亂編

　　為什么最近幾年觀眾不愛看家庭劇了？因為套路太多。要么婆媳矛盾，要么丈夫出軌；結(jié)局也很容易猜中，家庭一定會大團圓，小三一定沒有好下場。

　　這一方面是受制于審查風(fēng)向和道德倫理的“紅線”，另一方面也是創(chuàng)作者的惰性所在。編劇并沒有真正扎根到普通百姓中間，聽聽他們的困惑是什么，怎么解決問題，編出來的故事難免假大空。

　　《都挺好》中的“套路感”是比較少見的，尤其前幾集快準(zhǔn)狠切入，龐大的信息量令觀眾無暇喘息——第一集一上來一家之主就猝死了，整個家庭一盤散沙，親人之間充滿隔閡，從沒在家庭中感受過一點愛的蘇明玉獨自步入社會、打拼上位，她要面臨究竟自己該接受還是掙脫原生家庭的抉擇。觀眾以前從沒在國產(chǎn)劇里看到過這樣的開頭，會對接下來的每一步劇情發(fā)展充滿好奇。

　　“反套路首先歸功于阿耐小說的精彩，其次是改編下了很大功夫。原則就是不去編，情節(jié)都必須有真實生活基礎(chǔ)、生活邏輯在，不能是為了博眼球而寫。”侯鴻亮說。《都挺好》里的大部分情節(jié)都是有真實生活案例作參考的，很多觀眾也都表示，能在角色身上看到自己身邊人的影子。

　　以前很少有哪部劇如此深入地探討了重男輕女和養(yǎng)老等問題：孩子是不是只有義務(wù)養(yǎng)到18歲，三個兒女誰該給爸買房子，房產(chǎn)證上該寫誰的名字，離婚了怎么分財產(chǎn)和債務(wù)，保姆能不能代替親人，跨國工作影不影響家庭……這些問題可能在現(xiàn)實生活中家人之間都羞于面對，導(dǎo)演卻一把扯下了遮羞布，讓可能存在的現(xiàn)實矛盾一絲不掛的展現(xiàn)在觀眾的面前。

　　這也是《都挺好》觀眾緣持續(xù)高升的一個主要原因。

　　功底扎實的演員：原聲配音 圍讀劇本

　　關(guān)注正午陽光的觀眾會發(fā)現(xiàn)，正午陽光一向不盲目跟風(fēng)，不屈從于流量，找的基本都是演技、臺詞功過硬的演員。

　　《都挺好》同樣如此，幾乎所有演員都是本人原聲配音。開拍前必須全員到場，花幾天時間來圍讀劇本，每個演員都要闡述對自己和其他人角色的理解，開機后每場戲也會再次排練討論。劇中有至少五位演員之前都跟正午陽光合作過，配合默契。

　　《都挺好》選主演的過程是首先圈定蘇家的人選，高鑫是正午陽光的老朋友了，倪大紅、郭京飛、姚晨也很適合各自的角色。然后再選各自的伴侶，看女演員跟誰比較搭，再然后請了陳瑾老師來出演蘇母。侯鴻亮在評價主演人選時，總提到的一個詞是“準(zhǔn)確”。事實也證明，因為倪大紅、郭京飛對角色的拿捏精準(zhǔn)，觀眾給予的反饋極為熱烈，對角色有多少恨，對演員就有多少愛。

　　張弛有度的節(jié)奏：正劇中的喜劇元素拿捏

　　劇中，蘇家三父子都被塑造成帶有喜劇色彩的人物：蘇大強和老二蘇明成在家互相斗法，使過同樣的一招殺手锏——趴在地上耍賴；“遠程盡孝”的大兒子蘇明哲則把“XX真是太讓我失望了！”時刻掛在嘴上，看似是孝子，實則白蓮花。

　　正午陽光團隊解釋稱，這樣的處理是基于創(chuàng)作上的考慮——本來這部劇的題材就有些沉重，如果沒有喜感調(diào)劑的話，觀劇的舒適度是不夠的。比起小說，劇版的蘇大強、蘇明成性格都更加極端，人設(shè)都更加鮮明。

　　這是《都挺好》這部劇的高明之處，在正劇和喜劇間找到了微妙的平衡，既不乏深度，又有娛樂觀賞性，這對導(dǎo)演、演員都是更高層面的功力考驗。

　　喜感的另一個好處是，觀眾會被這些人物逗笑，愛恨交加，不會像以前那樣一味地把對角色的怨恨情緒發(fā)泄到演員身上，反而更愿意加入玩梗的行列。郭京飛每天和網(wǎng)友一起聲討蘇明成，網(wǎng)友也呼吁倪大紅開微博，幫郭京飛分擔(dān)火力。

　　強烈的女性意識：不刻意逢迎 一切從心出發(fā)

　　據(jù)藝恩統(tǒng)計的數(shù)據(jù)，《都挺好》女性觀眾比例達七成以上；百度指數(shù)的用戶畫像也顯示，30歲以上的女性觀眾為這部劇的主要受眾。正午陽光之前的《歡樂頌》已經(jīng)被封為“都市女性勵志教科書”，都市劇也基本都是主打女性觀眾，那么，《都挺好》是如何滿足女性觀眾越來越高的心理需求的？

　　在許多傳統(tǒng)影視劇中，中國女性的形象都是隱忍的、母性的、逆來順受、任勞任怨，《都挺好》里的大嫂二嫂都有這樣傳統(tǒng)的一面。而女主角蘇明玉則形成對照，代表了一種全新的現(xiàn)代獨立女性精神——

　　蘇明玉可能成為了全劇觀眾“代入感”最強的角色。她受原生家庭拖累，但比以往的女性角色更具有反叛意識。她靠自己的努力突破局限，成長為收入豐厚的職場精英，無疑是都市職業(yè)女性的目標(biāo)和榜樣；

　　性格方面，蘇明玉八面玲瓏、說話辦事干脆利落，表面像“燈塔水母”一樣高冷甚至狠毒，實則有一顆溫柔善良的心，可御可萌；

　　感情方面，蘇明玉以情感需求為唯一考慮條件，認準(zhǔn)目標(biāo)，主動出擊，將未來家庭命運掌控在自己手上，拒絕重現(xiàn)父輩的悲劇。

　　侯鴻亮和簡川訸表示，他們并沒有在劇中刻意抬高女性角色：“劇中最溫暖的人是石天冬，他不是蘇家人，所以能跳出家庭來看問題，是蘇家的重要調(diào)劑。我們不能拿以前傳統(tǒng)的眼光來看待男女關(guān)系，我們在創(chuàng)作時也沒有考慮男性視角或女性視角，最終內(nèi)容還是要根據(jù)角色出發(fā)。”

　　正是創(chuàng)作初心的純粹，共同成就了一個血肉豐滿、富有魅力的新時代女性形象，與以往所有國產(chǎn)家庭劇里的女主角都截然不同。蘇明玉會戳中許多女性觀眾的痛點，而看她一路過關(guān)斬將、披荊斬棘，無疑能給人帶來極大的心理滿足。

　　不可否認，蘇明玉劇中的“無所不能”，甚至蘇大強的“作妖”，都有一定程度的藝術(shù)夸張。但角色能最終在觀眾心中立得住，還是源于明玉“無所不能”背后的脆弱和對親情的渴望，也源于蘇大強“作妖”背后隱藏的孤獨和壓抑。

　　不追熱點的爆款生產(chǎn)者：追品質(zhì)才能成就爆款

　　回顧過去幾年的爆款劇，沒有一部是純家庭題材。《都挺好》的誕生似乎并不符合市場潮流，在它之前，搶手的是宮斗、玄幻、諜戰(zhàn)、愛情、大IP，唯獨家庭劇好像已經(jīng)被拋棄很久了。

　　回顧侯鴻亮團隊和正午陽光的以往作品，類型十分多變，一向不按套路出牌——有年代劇《闖關(guān)東》《大江大河》，歷史戰(zhàn)爭劇《戰(zhàn)長沙》《北平無戰(zhàn)事》，諜戰(zhàn)劇《偽裝者》，古裝劇《瑯琊榜》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，刑偵推理劇《如果蝸牛有愛情》，都市女性勵志劇《歡樂頌》，行業(yè)劇《外科風(fēng)云》，家庭劇《父母愛情》……《都挺好》小說版權(quán)購于2011年，簡川訸導(dǎo)演帶領(lǐng)編劇團隊進行了漫長而細致的改編。

　　“我們不會刻意去迎合市場，最喜歡的類型一定是沒有做過的，或者同樣類型里還能有新鮮感的。以前經(jīng)典的家庭劇已經(jīng)太多了，比如《家有九鳳》《父母愛情》《媳婦的美好時代》，但近兩年都沒有火的。《都挺好》簡川訸導(dǎo)演殺出一條血路，這是創(chuàng)作者的勇氣。”侯鴻亮說。

　　不追隨熱點、不復(fù)刻經(jīng)典是正午陽光成立以來一直在踐行的原則。侯鴻亮2014年曾寫過一篇名為《制片人眼中的好劇本》的文章，里面寫道：“從商業(yè)上來講，一個項目獲得成功之后，再去接著做同類項目，可能會獲得巨大的經(jīng)濟收益。但是作為創(chuàng)作人員，當(dāng)你不斷重復(fù)這些過程時，創(chuàng)作就變成了生產(chǎn)。每次我們向電視臺征求意見，電視臺往往拿以往播出后反響不錯的作品來舉例，以它們的題材類型、故事風(fēng)格等等來評判和選擇新的項目，這種經(jīng)驗主義會讓每一次創(chuàng)新行為的市場之路走得異常艱難。文藝作品的生命力就在于它沒有一定之規(guī)，創(chuàng)新是整個行業(yè)不斷前行的動力。”

　　沒有一個爆款是靠精打細算公式得出來的，靠的是全體創(chuàng)作者新鮮的創(chuàng)意和腳踏實地的執(zhí)行。《都挺好》的成功會讓更多創(chuàng)作者吃下定心丸：只要品質(zhì)過硬，家庭劇永遠不會過時。

　　正午陽光的價值觀：家好，才能“都挺好”

　　《都挺好》將夫妻關(guān)系、重男輕女、養(yǎng)老、買房、小家與大家權(quán)衡等中國家庭常見問題暴露在陽光下。那么暴露之后呢，結(jié)局會向怎樣的方向發(fā)展？正午陽光想傳達給觀眾的到底是什么？

　　侯鴻亮認為：“電視劇是一門大眾藝術(shù)。我們作為電視劇的創(chuàng)作者，有傳遞價值觀的意愿和責(zé)任。在《都挺好》中，家庭在每個人心中的位置，以及最終能給人帶來的東西，是無可替代的。這也是我們希望講述給觀眾的。”

　　“我個人覺得，阿耐寫的三部小說，大的價值觀是一樣的。《大江大河》是了解一段歷史，再去面向未來；《歡樂頌》是盡管一地雞毛，但生活還得繼續(xù)；《都挺好》則是探討如何跟原生家庭和解，如何跟自己和解。希望看這部劇能給觀眾帶來一定的思考：我們都需要正視自己的家庭和親人關(guān)系，在自己的生活經(jīng)歷中不斷成長，最終找到最正確的方式去看待家庭，甚至自我。”

　　導(dǎo)演簡川訸則把他對這部劇的最終理解做成一幅書法，掛在了蘇大強新家墻上：“家和萬事興”。

　　“這個‘家和’不是迎合，而是要有更深入的思考。每個家庭成員都不要太想當(dāng)然，我們都會有這種慣性，跟自己爸媽有時候不好好說話，其實是不對的。遇到問題，在無法改變家人的情況下，要盡量調(diào)整自己。蘇大強、蘇明成內(nèi)心其實都是希望往好的方向發(fā)展的，這部劇里的每個人都有兩面性，沒有一個人是完美的。”

　　有網(wǎng)友說，蘇明玉就應(yīng)該復(fù)仇到底，就不應(yīng)該回歸家庭。如果你站在蘇明玉的立場上這么思考，可以理解。可是那個時候觀眾爽了，蘇明玉也真的痛快了嗎？很多文學(xué)作品都描述過復(fù)仇之后的精神空虛。生活的本質(zhì)是前進，而不是不斷的回頭、甚至無休止的報復(fù)過去。就像我們每個人在現(xiàn)實生活中，無論對家庭有或多或少的不滿，無論我們遇到怎樣的困境，血脈親情都難以割舍，生活依舊要繼續(xù)前行。

　　相信大多數(shù)觀眾和我們一樣，在臨近尾聲之際，不求劇中每個人物都能彼此和解，但希望在家庭問題中，他們最終都能跟自己和解。

　　這才是“都挺好”的真諦。