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11月5日，K11 Art Foundation及chi K11美術(shù)館呈現(xiàn)的德國(guó)藝術(shù)家卡塔琳娜·格羅斯中國(guó)首次個(gè)展「呢喃的泥土」（Mumbling Mud）已盛大開(kāi)幕。不能錯(cuò)過(guò)的打卡色彩藝術(shù)圣地就在上海K11！
現(xiàn)代文化企業(yè)家、K11創(chuàng)辦人、KAF創(chuàng)辦人及名譽(yù)主席鄭志剛先生表示：「我們很榮幸能舉辦卡塔琳娜·格羅斯在中國(guó)的首次個(gè)展，她跟中國(guó)藝術(shù)家及觀眾的慷慨分享，凸顯了 KAF 推動(dòng)大中華地區(qū)藝術(shù)家與世界各地藝術(shù)家之間進(jìn)行知識(shí)交流的重要使命�！�
匯聚魔都各界時(shí)尚達(dá)人、藝術(shù)愛(ài)好者、社會(huì)各界名流、重要嘉賓與媒體，這是知名德國(guó)藝術(shù)家卡塔琳娜·格羅斯（Katharina Grosse）于中國(guó)的首場(chǎng)個(gè)展，現(xiàn)場(chǎng)展出的5件與場(chǎng)景相關(guān)、沉浸式的大型作品，總占地1,500平方米。
卡塔琳娜·格羅斯：「無(wú)論是雞蛋、臂彎、火車月臺(tái)、冰雪中或是沙灘上，任何地方都可以作畫(huà)�！�
卡塔琳娜·格羅斯最為人所知的，是她運(yùn)用噴槍作為主要的繪畫(huà)工具，在建筑環(huán)境中創(chuàng)造與場(chǎng)景相關(guān)的大型作品。她利用噴槍，使顏料的施用不再束縛于畫(huà)家身體和畫(huà)布之間的直接聯(lián)系。她的作品跨越了物件和建筑環(huán)境的既有界限，使感官與現(xiàn)實(shí)分離。最終，格羅斯的作品不僅重新劃分了跨越可見(jiàn)世界及熟悉形狀的分界線，而且重新界定了可見(jiàn)與不可見(jiàn)之間的基本區(qū)分。她的作品摒棄了以往的屬性和等級(jí)制度，作為一個(gè)原型，給予了我們以新方式重組生活的另類選擇�！改剜哪嗤痢瓜蛑袊�(guó)的觀眾為格羅斯標(biāo)志性的藝術(shù)實(shí)踐提供了新的詮釋。
迷宮式的體驗(yàn)旅程：地下- 鬼魂 - 絲綢工作室 - 腹中 - 陳列室
「呢喃的泥土」將面積1,500平方米的美術(shù)館劃分成五個(gè)展區(qū)，每個(gè)展區(qū)的大型作品幾乎都是在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作和完成，引領(lǐng)觀眾沉浸在迷宮般的空間體驗(yàn)，從而喚起某種靈性。噴繪于不同結(jié)構(gòu)和布料上的紋理圖案，色彩多樣、難以名狀，讓觀眾仿佛漫步于熟知世界的邊緣，催人反思大都會(huì)本質(zhì)上的古怪之處：永遠(yuǎn)無(wú)法以簡(jiǎn)單的線條勾勒，永恒變幻無(wú)常。
觀眾走過(guò)K11購(gòu)物藝術(shù)中心陳設(shè)奢華的商店，到達(dá)chi K11美術(shù)館便會(huì)發(fā)現(xiàn)與外間世界截然不同的五個(gè)展區(qū)：
地下 (Underground)
《地下》是觀眾到達(dá)的第一個(gè)展區(qū)，讓人想起chi K11美術(shù)館位于地下，毗連地鐵站的事實(shí)。從上海本地市場(chǎng)找來(lái)的土堆和建筑材料，覆蓋著五彩的顏料，組成充滿幻象的奇異景象。它喚起了一種原始的混亂感或末日感，而噴槍經(jīng)過(guò)沉淀，使荒漠的反烏托邦現(xiàn)實(shí)充滿了貫徹的美感。
#鬼魂 (Ghost)
《鬼魂》是格羅斯用泡沫塑料制作的雕塑，形狀復(fù)雜精細(xì)，如同一塊偌大的供石，橫互于展廳地面。細(xì)節(jié)和形狀豐富多變，滿布的開(kāi)口和突出的堅(jiān)固部分，形成了巨大、但絲毫沒(méi)有壓迫性的存在感�！豆砘辍返囊�(guī)模和復(fù)雜程度使觀眾無(wú)法窺見(jiàn)其全貌；它需要觀眾以身體參與和行動(dòng)，因此可解讀成是關(guān)于格羅斯繪畫(huà)概念的寓言。
#絲綢工作室 (Silk Studio)
接著出現(xiàn)在觀眾眼前的是巨大的絲綢幕布，上面印有格羅斯位于柏林工作室的照片——創(chuàng)作噴槍所在的工作室全景。這些圖像揭示了過(guò)去在另一個(gè)地方存在過(guò)的痕跡，將記憶與回想的情境帶入展覽，在綿延的展覽中藏著時(shí)間的空隙。
#腹中 (Stomach)
《腹中》是一個(gè)迷宮式結(jié)構(gòu)，由數(shù)百米從美術(shù)館天花板懸垂下來(lái)的厚重粗糙的布料褶皺組成。它大大的沖擊了觀眾的認(rèn)知感官，使他們被噴槍重重包圍，不能抽離。
#陳列室 (Showroom)
最后一個(gè)展區(qū)《陳列室》是個(gè)豪華客廳，整個(gè)空間被格羅斯的顏料覆蓋著，置身在獨(dú)特的家具設(shè)計(jì)之中，讓觀眾感覺(jué)重回購(gòu)物藝術(shù)中心，即展覽空間的起點(diǎn)。噴槍世界與日常世界之間留下未能解決的沖突，對(duì)藝術(shù)如何在日常生活中自處提出了質(zhì)問(wèn)。
卡塔琳娜·格羅斯借此次展覽與中國(guó)藝術(shù)家進(jìn)行交流
2018年7月，格羅斯來(lái)到中國(guó)，同之前曾與KAF合作的中國(guó)藝術(shù)家見(jiàn)面，其中包括年輕藝術(shù)家李明和崔潔，還有以「了園」（前身為「帝國(guó)時(shí)代」）這個(gè)正在進(jìn)行的藝術(shù)項(xiàng)目著稱的重量級(jí)藝術(shù)家鄭國(guó)谷。這次旅程，讓格羅斯和中國(guó)藝術(shù)家有機(jī)會(huì)深入討論與「呢喃的泥土」相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作及主題。格羅斯和中國(guó)藝術(shù)家的對(duì)話將收錄于即將出版的展覽圖錄。
展覽公開(kāi)展覽日期為2018年11月10日至2019年2月24日。隨后展覽將巡回至國(guó)內(nèi)的chi K11 藝術(shù)空間， 包括廣州及武漢。
關(guān)于藝術(shù)家卡塔琳娜·格羅斯
卡塔琳娜·格羅斯于1961年生于德國(guó)布萊斯高的弗萊堡，畢業(yè)于明斯特藝術(shù)學(xué)院及杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院，2010年至2018年在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任教授。她近年的藝術(shù)機(jī)構(gòu)展覽及場(chǎng)景特定繪畫(huà)作品包括費(fèi)城壁畫(huà)藝術(shù)項(xiàng)目「psychylustro」（2014）、莫斯科車庫(kù)當(dāng)代美術(shù)館「yes no why later」（2015）、德國(guó)威斯巴登博物館「Seven Hours, Eight Rooms, Three Trees」（2015）、第56屆威尼斯雙年展作品《Untitled Trumpet》（2015）、德國(guó)巴登-巴登弗里德?tīng)?middot;布爾達(dá)博物館（2016）、為紐約MoMA PS1的「Rockaway!」項(xiàng)目創(chuàng)作的作品《Rockaway!》（2016）、丹麥奧胡斯ARoS 藝術(shù)三年展作品《Asphalt Air and Hair》（2017）、南倫敦藝?yán)取窽his Drove My Mother Up the Wall」（2017）、悉尼馬車創(chuàng)意空間「The Horse Trotted Another Couple of Metres, Then It Stopped」（2018），以及布拉格國(guó)家美術(shù)館「Wunderbild」（展期至2019 年3月31日）。收藏機(jī)構(gòu)包括巴黎龐畢度藝術(shù)中心、柏林國(guó)家博物館、波恩藝術(shù)博物館、慕尼黑倫巴赫美術(shù)館、蘇黎世美術(shù)館、伯恩美術(shù)館、哥本哈根方舟現(xiàn)代藝術(shù)博物館、伊斯坦堡現(xiàn)代藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、紐約水牛城奧爾布賴特·諾斯藝術(shù)館、邁阿密佩雷斯藝術(shù)館，以及布里斯本昆士蘭畫(huà)廊和現(xiàn)代藝術(shù)館。她獲得的殊榮包括佛羅倫斯 Villa Romana 獎(jiǎng)金（1992）、卡爾·施密特·羅特盧夫獎(jiǎng)金（1993）、弗雷德·提勒獎(jiǎng)（2003）及奧斯卡·施萊默獎(jiǎng)（2014）�？ㄋ漳�·格羅斯于德國(guó)柏林居住及工作。
藝術(shù)衍生品
卡塔琳娜·格羅斯中國(guó)首次個(gè)展「呢喃的泥土」（Mumbling Mud）獨(dú)家衍生品，將色彩賦予日常物品無(wú)限活力，愿五彩斑斕的生活常伴于你身邊。
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