許多人熟悉齊白石是從他的繪畫開始的，他的繪畫才能幾乎就是近現(xiàn)代中國畫的珠穆朗瑪峰。但是齊白石自己卻說，他的印比畫更好，這是為什么呢？最近，北京畫院美術(shù)館特別舉辦了“齊白石篆刻作品展”。通過眾多的篆刻作品，齊白石用刻刀清晰地向世人展現(xiàn)了“三百石印富翁”的真實面貌，也深刻地為大家闡釋了齊白石藝術(shù)真正的奧秘。

 

齊白石27歲開始學畫，但對篆刻的研習與創(chuàng)作，我們從他學習黃士陵印作的邊款上發(fā)現(xiàn)應(yīng)在27歲以前。齊白石早年的木匠出身，腕力大，手頭準，分寸感極強，這為后來的齊氏印風的形成打下了堅實的基礎(chǔ)。

 

齊白石的印風是與其書風一脈相承。看齊白石的印，你不難發(fā)現(xiàn)有如下幾點特點：首先，以刀代筆，以書法做印法。白石老人的書法在老一輩藝術(shù)家當中是最全面，也是成就最高的。特別是他的篆書，取法高古，奇?zhèn)ァＴ谥朴≈�，白石老人充分發(fā)揮了書法的長處，直截了當，沉著痛快。

 

其次，布白以書法虛實為印法黑白，這是理解篆刻之美的關(guān)鍵。白石老人是畫家，所以他在處理虛實上駕輕就熟，不著痕跡。

 

第三，特別是紅白以外那些“看不到”的地方。以“寂寞之道”（白文），白石（朱文）印為例，即可體會到不刻之刻的妙用。

 

第四，齊白石印作，紅白反差巨大，這給他的繪畫構(gòu)圖平添了極大的，非金石家所不能為的金石味。而這種味道不是調(diào)出來的，而是本能天然地從白石的內(nèi)心迸發(fā)出來的平實、天真、自然的集合體。

 

第五，白石的印作，刀法簡單，巧與拙相得益彰。白石印的線條，一面光潔，一面粗糙，好像是側(cè)鋒用筆一樣，全以真刀出刀，粗看簡單，但細細琢磨，奧妙無窮。

 

第六，齊白石印在字與字，字與邊的處理上大膽而別具匠心，借邊、損邊、去邊、細邊、粗邊，方寸之地，齊白石的智慧恰到好處。

 

第七，齊白石的印，一般不用質(zhì)地特別細密的印材，大部分以青田為主，壽山為輔，青田石最大的特點是石脆而受刀，其刀刻效果與白石書法感覺最相稱，所以我們看白石最有代表性的作品“中國湘潭人也”，“草木未必無情”等都是以青田老料為之。

 

齊白石的印是透視白石藝術(shù)構(gòu)思、創(chuàng)作、成就最理想的窗口。我們看白石老人的印最大的感受就是“痛快”。許多重復單調(diào)的文字，在白石老人看來，恰恰是其標新立異的良機。1994年，我曾拜訪啟功先生，啟先生對我說：白石老人刻印很有趣。他把石頭抵在桌子邊上，拿起石頭近看看，遠看看，先刻橫，再刻豎，最后將筆畫的連接處用刀尖收拾收拾就得了……啟先生說得簡單，但我卻認為，白石老人制印過程可能很快，但構(gòu)思時間一定不短，他是運籌帷幄，下刀如風。（文/ 深圳藝術(shù)部陳總監(jiān)）