故事一般的《流浪地球》何以位居票房第二？并非僅僅是國人的愛國情懷，更重要的是《流浪地球》中展現(xiàn)了中國“家”文化語境下的科幻內(nèi)核，其制作精良的國產(chǎn)視效廣受好評。國產(chǎn)視效的發(fā)展，也意味著國產(chǎn)電影向電影工業(yè)化前進了一大步。

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科幻類型片，故事創(chuàng)意源自科學(xué)幻想（科學(xué)虛構(gòu)），是遵循現(xiàn)有的科學(xué)規(guī)律的基礎(chǔ)上進行的合理想象。大多數(shù)科幻片是基于宏大敘事的構(gòu)想。

科幻類型片是一種強邏輯、強想象的電影。劉慈欣的《三體》幾次三番改檔重制，歸根結(jié)底是視效難以實現(xiàn)原著中的瑰麗幻想。

文字予人千人千面的想象空間，而影視卻是將幻想以符合大眾審美的獨創(chuàng)性畫面，呈現(xiàn)在觀眾面前。將科學(xué)的世界觀架構(gòu)，以充滿想象力的畫面表現(xiàn)出來，這需要很高的視效制作水平和審美水平。

Visual Effects名為“視覺效果”，簡稱“視效”，英文縮寫為VFX。中國視效起步較晚，上世紀年代，電視特效才剛剛起步。而2000年以后，國產(chǎn)影片才逐步使用特效鏡頭。

到2019《流浪地球》，中國視效總算交出讓人滿意的答卷。多人甚至認為中國視效已與好萊塢視效不相上下。而業(yè)內(nèi)人士卻深知，任重而道遠。

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電影先驅(qū)梅里愛早在1899年拍攝《灰姑娘》時，嘗試使用停機再拍技術(shù)，多次曝光，疊化等光學(xué)特技手段，制作出南瓜變馬車、仙女在空中舞蹈等仙境般的鏡頭。

在其1902年拍攝的《月球旅行記》更是創(chuàng)造了諸如金星、火星、月亮諸神的奇異影像。

1925年的《失落的世界》中，特效大師奧布萊恩（Wills H O’Brien）出色的運用了停格動畫技術(shù)，在電影特效發(fā)展史上留下了不可磨滅的一筆。

1933年的《金剛》更是電影臺特效的一大里程碑，傳統(tǒng)的特效技術(shù)臻至大成。

1939年的《綠野仙蹤》是早期三色染印彩色法的代表作，這部童話題材的影片代表著當(dāng)時好萊塢最先進的特效水平。

而鮮有人將《公民凱恩》（1941）與特效相聯(lián)結(jié)。威爾斯與光學(xué)特效部負責(zé)人林伍·鄧恩（Linwood·dunn）在忠于寫實主義的真實感之下，將特效用到極致，所用之處讓人難以察覺。

此后三十年間，電影視效持續(xù)發(fā)展，每年都有創(chuàng)新視效技術(shù)的電影出現(xiàn)。直到1977年的《星球大戰(zhàn)》堪稱特效史上一大里程碑，盧卡斯為這部影片的特效工作成立了工業(yè)光魔公司。

此后這家公司在國際舞臺上大展拳腳，至今仍在國際電影舞臺上發(fā)揮著重要作用。

1980年以后，隨著數(shù)字信息技術(shù)的發(fā)展，越來越多的電影講求視效，數(shù)字繪景更是在上世紀末進入高峰。

如今，經(jīng)歷近百年的發(fā)展，好萊塢已經(jīng)形成一套完整的工業(yè)化體系。視效不僅成為商業(yè)類型片制作中不可或缺的一環(huán)，更是一門從無到有的筑夢藝術(shù)。

好萊塢視效大片席卷全球市場，許多知名視效公司諸如工業(yè)光魔（ILM）、維塔（Weta）、數(shù)字領(lǐng)域（Digital Domain）（已破產(chǎn)）、動物邏輯（Aniaml Logic）已在激烈的市場環(huán)境中發(fā)展形成了自己的核心競爭力。

視效是一門龐雜的專業(yè)，屬于科技和藝術(shù)的結(jié)合，從業(yè)者往往需要有全方位的知識儲備。不僅要懂得技術(shù)上的知識，如軟件知識、編程知識、科學(xué)知識、設(shè)計知識等，還需要掌握人文知識，如生活常識和歷史文化等。

在傳統(tǒng)觀眾認知中的視效運用于爆炸場面、太空、機器人等大場景中。而事實上，視效的運用范圍遠比觀眾所感知的更大。建筑、花草、光線等等都是視覺效果的產(chǎn)物。

視效工作就是將拍攝取得的素材通過數(shù)字加工的方式呈現(xiàn)以供觀眾觀看。在整個視效制作的環(huán)節(jié)中，視效總監(jiān)是最關(guān)鍵的人物之一。

視效總監(jiān)不僅要有一定的制片管理能力，更要是團隊的技術(shù)核心。大多數(shù)視效總監(jiān)都是視效師出身。成為視效總監(jiān)是無數(shù)視效師的夢想。

好萊塢的視效總監(jiān)往往在一部影片運作之初，就已經(jīng)加入團隊，幫助導(dǎo)演和制片人合理規(guī)劃視效鏡頭。視效總監(jiān)在了解導(dǎo)演的意圖之后，與導(dǎo)演合作規(guī)劃每個鏡頭，并根據(jù)視覺效果來確定拍攝位置信息等。

在拍攝時，視效總監(jiān)往往要一方面在現(xiàn)場和美術(shù)指導(dǎo)協(xié)作實現(xiàn)導(dǎo)演意圖，一方面要在視效鏡頭制作環(huán)節(jié)把控呈現(xiàn)效果。

一名合格的視效總監(jiān)不僅要對視效制作深有見地，要熟知電影制作流程，還要具有出色的管理溝通能力。

目前，國內(nèi)仍缺少成熟的視效總監(jiān)，更是在視效制作的過程中忽視了“視效前置”。相較于國外歷經(jīng)百年發(fā)展日臻成熟的工業(yè)化體系而言，國內(nèi)電影工業(yè)化曙光初顯，但仍任重而道遠。