“錦囊妙計(jì)”龐永杰個(gè)展

學(xué)術(shù)主持：吳鴻

策展人：陳曉峰

執(zhí)行策展：王冠州、程晟、桃子、Laura Tin

主辦方：山水美術(shù)館

協(xié)辦方：新浪當(dāng)代藝術(shù)頻道

展期：2019.4.2-2019.4.19

開幕時(shí)間：2019年4月7日（周日）下午4點(diǎn)

展覽地址：北京市朝陽區(qū)弘燕東路山水美術(shù)館

支持單位：藝術(shù)國(guó)際、中國(guó)通航器擁有者及駕駛員協(xié)會(huì)(AOPA)、北京慧空間文化有限公司、慕布卡生態(tài)美學(xué)家居、黑龍江省當(dāng)代藝術(shù)研究院北京分院、廣州風(fēng)云廣告有限公司、沃美智造、楚格尼尼

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- 序 -

錦囊或妙計(jì)

文/吳鴻

錦囊和妙計(jì)，在此可以置換為形式和內(nèi)涵、語言和思想，乃至于能指和所指之間的關(guān)系。“錦囊”，從象征性而言，就像一個(gè)形式外套，更多的是作用于視覺的直接性。而“妙計(jì)”則是錦囊包裹下的內(nèi)容，在藝術(shù)家的作品中，特別是在所謂的當(dāng)代藝術(shù)作品中，體現(xiàn)出來的是觀念和想法。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)長(zhǎng)期以來在面向西方解釋體系下以政治符號(hào)性為標(biāo)識(shí)的過程中，所謂“妙計(jì)”連連，而“錦囊”羞澀。正如瑞士某前駐中國(guó)外交人員所言，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品是“觀念中的觀念”。這一方面可以理解為是對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的贊賞，意謂其觀念的純粹性;而另一方面，或許又是對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一種反諷，謂其在形式語言創(chuàng)造性上對(duì)于國(guó)際藝術(shù)界的貢獻(xiàn)近乎蒼白和匱乏。近期喧囂塵上的“抄襲”事件，或許可以視為是對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐三十年的整體概括。

龐永杰是我近二十年的老朋友，雖然他長(zhǎng)期以來身處中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)江湖的“核心”地帶，但是他的創(chuàng)作一直是不緊不慢，保持著一種與他的為人處世方式相一致的從容和憨厚。他的創(chuàng)作，從來沒有出現(xiàn)那些作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)標(biāo)志性的“觀念先行”，相反，這種近乎功利性的“成功學(xué)”邏輯始終沒有影響到他自己的創(chuàng)作狀態(tài)。乃至于，一些人甚至?xí)�私下議論他的作品不夠“當(dāng)代”。我經(jīng)常反思，這些經(jīng)常拿來作為批判別人作品的所謂的“當(dāng)代”究竟是什么呢?難道是沒有那些政治性的符號(hào)和看圖識(shí)字式的觀念圖解，就不夠“當(dāng)代”嗎?當(dāng)然不是!

十幾年前，龐永杰的一次個(gè)展曾邀請(qǐng)我作為策展人，我給他的那次展覽起的名字就叫“能指的快樂”，其實(shí)也是想強(qiáng)調(diào)一下在他的作品中有一種難得的“形式主義”的天真。這是基于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的整體狀況而言。在所謂中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值邏輯中，形式主義是一個(gè)經(jīng)常可以拿來攻訐別人，而且是屢試不爽的利器。就好像在文革語匯中，但凡你強(qiáng)調(diào)了一下形式邏輯的重要性，等于是一條沒有割干凈的“資本主義尾巴”。所以，在這種邏輯下，龐永杰的作品往往能夠給觀者帶來一種輕松的視覺愉悅。

當(dāng)然，這么說來，也并不是把龐永杰的作品歸為了那些沒有思想和靈魂，而只有形式和唯美的學(xué)院派體系中。龐永杰的作品創(chuàng)作邏輯其實(shí)是，在形式或材料的看似“無意識(shí)”的尋找過程中，觀念和意圖慢慢地自然顯現(xiàn)出來。這和那些觀念先行的“政治正確”是有本質(zhì)區(qū)別的。及至龐永杰近幾年創(chuàng)作的這批作品，其過程也是從中國(guó)傳統(tǒng)文化的“根性”的長(zhǎng)期探尋中，由材料和形式的反復(fù)實(shí)驗(yàn)和研究，從油畫的表現(xiàn)手段和傳統(tǒng)彩墨和巖彩材料的融合中，生命的短暫和價(jià)值的永恒，俗世的物質(zhì)性的歡愉和虛空的永恒的悲劇感，等等這些關(guān)乎生命的終極價(jià)值思考的主題，慢慢地隨著他對(duì)于形式和材料的反復(fù)實(shí)驗(yàn)中，自然而然地顯現(xiàn)了出來。這是一個(gè)從藝術(shù)家的內(nèi)心，由內(nèi)而外慢慢釋放的過程，雖然看似“愚鈍”，但是相比較那些功利性的“急就章”，它是真實(shí)而恒久的。在我間隔或長(zhǎng)或短地不間斷地探訪龐永杰的工作室的過程中，也是見證了這個(gè)過程。由此，也對(duì)于他的這批經(jīng)歷了數(shù)年之久的實(shí)驗(yàn)性作品終于有機(jī)會(huì)集中展出，表示由衷的祝賀。

是為序。

2019年3月20日 于北京

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作品欣賞

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

- 藝術(shù)家簡(jiǎn)介 -

 

 

龐永杰

1968年生于山東菏澤。

1990年畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)系、研修于中央美院。

個(gè)展

2018年 “荼摩”龐永杰個(gè)展 北京

2018年 臺(tái)灣涵碧樓“生活有愛”個(gè)展 臺(tái)灣

2016年 Intimate Embraces龐永杰個(gè)展 Fabrik Gallery 香港

2016年 “異象”龐永杰個(gè)展 ArtCN畫廊 上海

2015年 香港Fabrik Gallery個(gè)展 香港

2014年 德國(guó)油畫、水墨展syle in Germany 德國(guó)蘇爾特

2005年 “能指的快樂”798時(shí)態(tài)空間個(gè)展 北京

2004年 上海個(gè)人畫展 上海

2003年 比利時(shí)安特衛(wèi)普個(gè)展 比利時(shí)

2002年 荷蘭鹿特丹PROVOOSTJ畫廊個(gè)展 荷蘭

2002年 皇家大飯店邀請(qǐng)展 北京

2000年 北京個(gè)人畫展 北京

2000年 德國(guó)漢堡個(gè)展 漢堡

1999年 上海個(gè)人油畫展 上海

1996年 向日葵俱樂部個(gè)展 北京

1995年 中國(guó)美術(shù)館個(gè)人油畫展 北京

近年聯(lián)展（節(jié)選）

2018年 銅陵藝術(shù)季稻田藝術(shù)節(jié)邀請(qǐng)展 銅陵

2018年 “相遇”龐氏父子聯(lián)展 南京

2018年 “知白守墨”龐永杰&姚劍峰雙人展 保加利亞

2018年 “禪·藝”當(dāng)佛教遇見藝術(shù) 南京

2018年 “中國(guó)具象&抽象展”暨“陶藝邀請(qǐng)展” 醴陵

2017年 “景觀”當(dāng)代藝術(shù)展 廣州

2017年 “心象無塵”藝術(shù)展 美國(guó)紐約

2017年 中國(guó)“具象抽象”當(dāng)代藝術(shù)展 山東

2017年 香港亞洲當(dāng)代藝術(shù)展 香港

2017年 “繪話”當(dāng)代藝術(shù)展 溫州

2016年 “以紙為本”藝術(shù)聯(lián)合展 上海

2016年 蒙特勒藝術(shù)展 瑞士沃州蒙特勒

2016年 具象&抽象——繪畫作品(呼和浩特)展 呼和浩特

2016年 紫氣東來[矩陣]中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品國(guó)際巡展 法國(guó)莫雷

2016年 “沁心會(huì)記”上海邀請(qǐng)展 上海

2016年 海納百川 壁立千仞——作為一種價(jià)值共同體的宋莊藝術(shù)精神溯源 北京

2016年 “關(guān)鍵鏈接”中瑞藝術(shù)展 北京、瑞士

2016年 新加坡當(dāng)代藝術(shù)展 Fabrik Gallery 新加坡