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作者 | 孫小羽

芭蕾舞對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)本是“高不可攀”的藝術(shù)品，而受芭蕾舞文化影響的一種新興時(shí)尚風(fēng)格——Balletcore（芭蕾風(fēng)）自2022年被MiuMiu重新搬上秀場(chǎng)后，其熱度不亞于主流文化。相關(guān)話題僅在小紅書上已經(jīng)有超過(guò)兩億的瀏覽量。
這種以“-core”為詞根的命名方式，源于上世紀(jì)Punk音樂(lè)的Hardcore運(yùn)動(dòng)，代表了以前綴名詞為內(nèi)核，彰顯了一個(gè)群體對(duì)他們信奉的文化的忠誠(chéng)度。“core系”不是單一的美學(xué)風(fēng)格，而是象征有著相同愛好、理念的亞文化群體。
芭蕾風(fēng)溯源
芭蕾舞與時(shí)尚之間一直緊密聯(lián)系，從16世紀(jì)芭蕾舞種的誕生到19世紀(jì)初期，芭蕾舞正式作為貴族階級(jí)所推崇的藝術(shù)形式，再到芭蕾舞者標(biāo)準(zhǔn)化的搭配造型。

19世紀(jì)30年代，著名的芭蕾舞演員Marie Taglioni憑借其脆弱、細(xì)膩的舞蹈風(fēng)格，成為該世紀(jì)早期浪漫主義風(fēng)格的代表人物。她表演的作品《仙女》，是浪漫主義文藝思潮影響下所產(chǎn)生的第一部浪漫主義舞蹈作品，具有里程碑式的意義。在這部舞劇中，開創(chuàng)了兩個(gè)重要的革命性創(chuàng)新：一是腳尖技術(shù)的運(yùn)用。她首次在表演中穿著足尖鞋，創(chuàng)造了一種以浮動(dòng)、跳躍為標(biāo)志性動(dòng)作的舞蹈風(fēng)格。在腳尖上舞蹈的形象，滿足了人們對(duì)仙女輕盈飄逸、超凡脫俗的想象。二是舞裙的改革。將下擺長(zhǎng)度縮短至小腿。為了塑造仙女飄逸靈動(dòng)的形象，仙女的服裝還采用了多層的白紗裙，并露出脖子和手臂。而之后緊身胸衣搭配連衣裙、足尖鞋的造型成為了古典芭蕾舞者的專屬造型。

    1930年，香奈兒第一個(gè)把“芭蕾風(fēng)”搬到秀場(chǎng)。粗花呢的小香風(fēng)外套成套穿，流暢的線條配合著寬敞的剪裁，還有香奈兒經(jīng)典黑白色，完美地展現(xiàn)出淑女Lady的優(yōu)雅情調(diào)。腳下再穿一雙裸色的足尖鞋，點(diǎn)綴上華麗的珠寶，讓極簡(jiǎn)大方的女性著裝也煥發(fā)出濃烈高貴的感覺，演繹了一場(chǎng)獨(dú)具特色的視覺體驗(yàn)。

芭蕾風(fēng)起
幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，芭蕾一直以極具藝術(shù)感的文化形式存在于我們的印象當(dāng)中�，F(xiàn)如今，芭蕾美學(xué)終以一種更為平易近人的形式參與到我們的生活中，它有種優(yōu)雅但不費(fèi)力的姿態(tài)，體現(xiàn)了人們?cè)诰�致和舒適之間尋找到的平衡。作為時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的一種新興風(fēng)格，絲質(zhì)綁帶、護(hù)腿襪、足尖鞋、蓬蓬裙等元素，在近幾年的秀場(chǎng)中可窺見一斑。標(biāo)志性品牌有Miumiu、Simone Rocha、Ming Ma等。

 
Miumiu2022秋冬           Ming Ma 2023春夏          Simone Rocha 2023春夏

 
Ins上擁有6113萬(wàn)粉絲，超強(qiáng)粉絲號(hào)召力和影響力的街拍時(shí)尚達(dá)人Bella Hadid，將芭蕾風(fēng)元素應(yīng)用在日常服裝中。吸引了眾多穿搭模仿者。

 
目前最受歡迎的韓國(guó)女團(tuán)BLACKPINK團(tuán)隊(duì)成員Jennie，2023年以多套Balletcore造型亮相舞臺(tái)，芭蕾風(fēng)綁帶、裹身式上衣、緊身連衣裙、超短荷葉邊芭蕾舞裙、護(hù)腿襪搭配芭蕾鞋。進(jìn)一步擴(kuò)大了“芭蕾美學(xué)”的影響力。

 
起初的芭蕾舞服元素還大多數(shù)是應(yīng)用于戲服、晚禮服和品牌的時(shí)尚秀場(chǎng)中，還未在大眾層面進(jìn)行傳播。如今，互聯(lián)網(wǎng)賦予了社交媒體不亞于時(shí)裝周的“時(shí)尚趨勢(shì)話語(yǔ)權(quán)”，特別是生活方式深受互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和媒介環(huán)境影響的“Z世代”，他們個(gè)性鮮明、注重體驗(yàn)，愿意追求嘗試新生事物。如今，這一群體已逐步成為未來(lái)新經(jīng)濟(jì)、新消費(fèi)、新文化的重要力量，他們不僅引領(lǐng)著消費(fèi)新潮流，還展現(xiàn)出新一代的生活態(tài)度和價(jià)值判斷。
正如80年代接受改革開放所帶來(lái)的潮流思想一樣，現(xiàn)在的人們也正享受著多元時(shí)尚風(fēng)格的狂歡。追溯芭蕾的文化，也是追溯女性參與藝術(shù)、表達(dá)自我的歷程。Balletcore（芭蕾風(fēng)）是一種復(fù)古風(fēng)，我們稱之為是一陣熱潮，它適用于當(dāng)下人們的的心境、思想理念以及審美追求，特別是后疫情時(shí)代的背景之下，表達(dá)了人們對(duì)精致生活的向往。芭蕾是藝術(shù)本身的象征，同時(shí)也是優(yōu)雅、美麗的時(shí)代符號(hào)的代表，其所代表的審美趨勢(shì)，是女性對(duì)于自我形象的美好愿景。
其實(shí)，Balletcore最主要的內(nèi)核，是一種受芭蕾文化影響的時(shí)尚態(tài)度。不能說(shuō)簡(jiǎn)單地往身上堆砌芭蕾舞風(fēng)格的單品就特別Balletcore了，還得了解它適合怎樣的人群以及怎樣的芭蕾風(fēng)單品穿在身上才會(huì)更好看。只有當(dāng)芭蕾風(fēng)單品和人都能夠相互“兼容”時(shí)，才是Balletcore芭蕾美學(xué)的內(nèi)核所在。一個(gè)儀態(tài)優(yōu)雅的女性，不管穿著什么樣的單品，都會(huì)有自己獨(dú)特的“芭蕾風(fēng)”。時(shí)尚的內(nèi)核不在于追尋潮流而在于如何表現(xiàn)自我，找到真正適合于自己的風(fēng)格。我們都需適應(yīng)源源不斷的美學(xué)熱潮，以開放的姿態(tài)，才能找尋到屬于自己的風(fēng)格美學(xué)。